• Sun. Dec 4th, 2022

CNTech News

Senaste tekniska nyheter och uppdateringar

Op de Biënnale van Dakar is de stad zelf het meest kleurrijke canvas

Jun 3, 2022

[ad_1]

DAKAR, Senegal — Het is FOMO-seizoen in de hoofdstad van Senegal.

Zelfs als je bij de opening van een tentoonstelling bent voor de Dakar Biënnale van dit jaar – ooh en aah terwijl je de kunstwerken en jaloersmakende outfits ziet zoals je ziet – bestaat de angst om ergens anders een nog betere scène te missen. Wat gebeurt er – nu! – bij de vijf andere openingen die je zou kunnen bijwonen, verspreid over deze kusthoofdstad?

Dit is het (aangename) raadsel waarmee degenen die het geluk hebben dit jaar in Senegal te zijn voor de Biënnale, die een van de grootste – en absoluut de coolste – hedendaagse kunstevenementen op het Afrikaanse continent is geworden, worden geconfronteerd.

De Biënnaledie vorige maand werd geopend en tot en met 21 juni loopt, is het hoogtepunt van de uitbundige culturele kalender van de stad, artiestenverzamelaars en trendsetters van over de hele wereld.

Maar kunst ervaren in Dakar is gemakkelijk en inspirerend, op elk moment van het jaar. Kunst en stijl zijn hier ingebed in het alledaagse, en degenen die vanwege tijd of geld geen toegang hebben tot alle Biënnale-aanbiedingen, kunnen gemakkelijk hun kunst fix krijgen door gewoon een wandeling te maken, in vrijwel elke richting.

De zandstraat voor mijn appartement is een collage of reliëf, elke ochtend nieuw gemaakt door pootafdrukken, motorslipjes en verdwaalde bougainville-bloemen. De gammele stoel van een bewaker, gemaakt van stukken versleten kano, is een stilleven. Fruitverkopers maken installaties met mango’s en flodderige paraplu’s.

Je hebt geen feestjes nodig om mooie outfits te spotten. Breng op een oude vrijdag 10 minuten door op een willekeurige straathoek, en je bent verzekerd van een tableau van mensen met avant-garde zonnebrillen, puntige pantoffels of funky hakken, en een regenboog van glanzende bazin boubous – geslagen damast katoenen gewaden.

De kunst tentoongesteld in het voormalige Palais de Justice dit jaar is prachtig. Maar mensen komen net zo vaak om door de halve ruïne van het gebouw zelf te dwalen – de verstilde rechtszalen, de centrale binnenplaats en de dalende plafonds – als om de keuzes van de curatoren te zien. Hier werden coupplegers, potentiële moordenaars en oppositiepolitici berecht totdat er scheuren begonnen te ontstaan ​​in de brutalistische betonnen muren van het gebouw, waardoor de vrees ontstond dat het zou instorten. Het werd verlaten in de vroege jaren 1990.

Maar 24 jaar later, in 2016, stond het er nog steeds toen de deuren eindelijk werden heropend om de nieuwe thuisbasis te worden van de hoofdtentoonstelling van de Biënnale.

Het gevoel dat ik krijg als ik door de gangen dwaal, kom ik vaak tegen in Dakar. Het is vooral een gevoel dat ik krijg als ik in een sputterende gele taxi zit waarvan de radio sufi-gezangen speelt terwijl hij over de Corniche, de kustboulevard van Dakar, raast. Aan de linkerkant, door zongebleekte palmbladeren, zijn mijlen van bleke zee; aan de rechterkant weergalmt de oproep tot gebed van nabije en verre moskeeën.

Het is een gevoel van zoete nostalgie naar een tijd die ik nog steeds doormaak, in een stad die ik nog steeds mijn thuis noem.

Die stad verandert echter elke dag. Het gekletter van bouwmachines, de schittering van bouwlichten en de vrachtwagenladingen op vrachtwagenladingen cement zorgen allemaal voor de transformatie van Dakar, op wat soms lijkt op een uurbasis, met bosjes flatgebouwen met platte daken die plotseling ontspruiten waar bosjes palmbomen had pas onlangs gestaan.

Dus de mensen die echt het recht hebben om nostalgisch over Dakar te zijn, zijn degenen die de stad kenden met ononderbroken zichtlijnen naar de zee, met veel minder verkeer, vervuiling en speculatie met eigendom.

Het thema van de Biënnale van dit jaar – Ĩ’Ndaffa in de Serer-taal, wat betekent smeden in het Engels – lijkt toepasselijk. Buiten de kunstgalerijen zijn Dakar’s metaalbewerkers druk bezig met het smeden van een nieuwe stad uit betonstaal.

Er is een appartemententoren gepland bij de ingang van Plateau, het centrum van de stad waar art deco en neo-Soedanese architectuur zich vermengen; het enorme bouwwerk domineert het hart van de stad.

Een monster van een blokvormig gebouw van glas en beton stijgt op in een kleine woonwijk met lage villa’s waar twee heuvels, de ene met een vuurtoren en de andere met een standbeeld in Sovjetstijl gebouwd door Noord-Koreanen, het gebied zijn karakter geven. naam – Mamelles, wat ‘borsten’ betekent.

De veranderingen die de stad doormaakt, worden weerspiegeld in het werk van de kunstenaars die hier wonen. Sommigen van hen, zoals Ousmane Mbayeeen voormalige koelkastreparateur die een luxe meubelontwerper werd, werkte buiten op straat en zag letterlijk de stad om hen heen groeien.

In het snel gentrificerende gebied van Ngor, een voormalige straatartiest, Saadio, geniet nu commercieel succes. Hij liet me zijn meest recente werk zien, doeken die een vrolijke rel zijn van scooters en Nescafé en radio’s en katten en kleur, allemaal onderdeel van het dagelijkse Dakar-tapijt. Hij zwaaide met een arm naar een van zijn meest recente schilderijen, waarop een politieagent een taxichauffeur stopt.

‘Dat is verkeer en vervuiling,’ zei hij, en het duurde even voordat ik me realiseerde dat dit niet slechts een deel van het schilderij was, maar de titel, het hele thema – en de reden waarom hij de blokvormige gebouwen in zwart en grijzen.

Het succes van de Biënnale en de bredere kunstscene van de stad maakt deel uit van de bouw- en gentrificatie-boom die het nieuwe Dakar heeft gecreëerd.

Maar het is een veilige gok dat de stad niet onherkenbaar zal veranderen. Zelfs bedekt met grijze vegen, had Saadio’s canvas veel flitsen van zijn, en de kenmerkende kleur van de stad.

En zelfs met alle veranderingen zal het moeilijk zijn om de natuurlijke taferelen van Dakar volledig uit te wissen. We zullen de straatventers zien weven tussen Porsches en paardenkarren, met hun chauffeurs, stuurwielen of teugels in de hand, weerspiegeld in de grote gouden spiegels die worden verkocht.

We zullen de zilverachtige zee hebben die onmerkbaar is voor zijn bovenbuur, de lucht – vooral wanneer de droge, stoffige wind van het harmattan-seizoen waait. Ook gaan de vulkanische rotsen aan de kust nergens heen, als gigantische puimstenen, die de werkruimte van de kunstenaar gaven Kehinde Wiley Zijn naam: Black Rock Senegal.

En hoeveel ontwikkeling we ook zien, wat niet zal verdwijnen, is het papier dat is gedraaid om sandwiches met zwarte ogen – het klassieke ontbijt van de stad – soms een krant van tientallen jaren oud, soms huiswerk van een kind, soms een stembiljet.

Ik zal het Biënnale-feestcircuit missen als het verder gaat. Maar dan zal ik weer in mijn eentje door het Palais de Justice kunnen dwalen, mooie mensen weg, voor een dosis oude Dakar, degene waar we uiteindelijk allemaal nostalgisch naar zullen voelen.

[ad_2]